FEARS (2009)

FEARS nasce dal pensiero della paura del buio. Il timore di presenze non conosciute, di ombre, di mistero non visibile, ha sempre creato in me repulsione e attrazione. Ho creato una sorta di claustrofobia e così esorcizzo una possibile espulsione per proteggermi da fantasmi come la nascita, la parentela, il lavoro, la morte…
L’atto dello strappare, tagliare, seguire contorni, incollare, accostare, ha a che fare col nervo, con la volontà di voler ricomporre, aggiustare dopo aver rotto.
I collage sono doppi, due volte tanto, composti di due parti della medesima specie, di due qualità, in due sensi, quindi anche finti, simulati. L’inferno teme tutto ciò che è ambiguo, e celato. Il buio nasconde, cela e rivela poi paure.
Il collage doppio esige una narrativa, una sorta di continuazione che racconta, un atto descritto che faccia guardare dietro. Narrazione tra collage e collage, e tra fronte e retro. Raccontare per prendere la giusta distanza.
I 14 collage doppi di misura 24x29 cm. sono ancorati alla griglia (rete per catturare, per tendere un tranello) tramite filo spinato. Sono come sospesi. Sospensione che crea ansia di risolutezza e comprensione. I collage sono come rebus, richiedono la ricerca e la soluzione. Una ricerca intima e segreta per sollevare paure di bambina. Posizionati in sequenza, i collage vanno a formare un lungo ‘effetto domino’: una paura crea un’altra paura, se non risolta. Esorcizzo le mie paure d’infanzia con frammenti che hanno rimandi.

ARS CAPTIVA HORROR VACUI HORROR PLENI

21 APRILE - 03 MAGGIO 2009

EX CARCERI LE NUOVE

TORINO

http://www.arscaptiva.it/archivio/2009/opere/

GE-RO-MI-NA (2008)

La specifica caratteristica delle città europee, a partire dal Medioevo, è l’accettazione e talvolta la sistematizzazione dell’irregolarità, che permette una piena aderenza ai luoghi e alle funzioni. Fra regolarità e irregolarità si instaura una tensione mai risolta pienamente in un senso o nell’altro. Nell’età gotica l’Occidente europeo reinvesta una griglia tridimensionale continua, capace di misurare ogni genere di architetture e piani della città; nel Rinascimento razionalizza questa griglia collocando nei suoi snodi gli ordini architettonici desunti dall’antichità, e immagina, sulle pagine dei trattati, di imporre una forma geometrica prefissata a intere città; nell’Illuminismo tenta di disseppellire e di accettare scientificamente proprio la controversa eredità architettonica antica, e di adottarla come regola. La perfezione assunta come paradigma della città greco-romana, che si concreta nella dominanza delle grandi strutture pubbliche, è caduta mentalmente. Al suo posto subentra un’imperfezione accettata. Il dono specifico della tradizione europea all’epoca presente è ricavato paradossalmente da una somma di manchevolezze bilanciate, dove diventa l’unico modello praticabile in una società pluralistica e incompiuta come la nostra. Ciò che distingue in concreto lo spazio urbano europeo è l’infinita casistica delle combinazioni tra regolarità e irregolarità.

La continuità del paesaggio urbano diventa narrativa, aperta, incompiuta; le rotture, i conflitti dimensionali e formali sono assorbiti nello spettacolo urbano, correggono e compensano le unilateralità delle scelte architettoniche in scala edilizia, lasciano sussistere i margini per altre correzioni e sviluppi nel corso del tempo.
Ogni città è fortemente caratterizzata, anzi ha un eccesso di caratterizzazione.
Le caratteristiche fin qui elencate – l'irregolarità, l'imperfezione, la caratterizzazione autonoma, con le loro conseguenze formali – cooperano a imprimere nello scenario urbano le vicende temporali. La città è per sua natura una macchina del tempo, che conserva il passato e prepara il futuro.

Il gioco GE-RO-MI-NA è composto da 235 moduli in carta, ciascuno di 5 x 5 cm.
Questi moduli sono porzioni di città. Ciascun pezzo è ricavato da cartine geografiche di quattro diverse città: Genova, Roma, Milano, Napoli.
Con la semplice suddivisione in moduli, uguali tra di loro, si mantiene il principio di regolarità dell’urbanistica della città. I vari moduli, di città diverse, verranno poi articolati nuovamente a formare una città ideale.
La funzione di articolare gli insediamenti sul territorio, smistando ragionevolmente le esigenze dell’autonomia e del coordinamento, è affidata oggi a una progettazione specifica estesa in scala geografica: la pianificazione territoriale.
La posta di questo compito è diventata radicale: la sopravvivenza dell'individualità delle città, e la continuazione del loro ruolo di mediazione fra il passato e il futuro. Si conoscono le difficoltà di ottenere per via riflessa l'equilibrio territoriale affidato in precedenza a meccanismi spontanei. Solo avendo presente l’importanza dei valori custoditi nei paesaggi cittadini si può lavorare con ragionevole speranza di successo.

VUELVO AL SUR (2008)

PRETESE (2008)

FACCIO UNA VITA DA CAMERIERE (2008)

HOTEL (2008)

HOTEL è un'opera composta da frammenti di un'immagine che mi ritrae durante il sonno. La grandezza dell'immagine,  frammentata in tanti fogli A4 stampati in bianco e nero, è di circa 200x150 cm.. Su questa composizione  sono proiettate una serie doppia di diapositive raffiguranti le stanze di uno stesso albergo in cui il letto è il centro della composizione. 

IL BAGNO DELLA REGINA (2007)

IL BAGNO DELLA REGINA è un'installazioni di mobili. Questi sono disposti in modo da formare un blocco visuale compatto per favorire il percorso narrativo che ne deriva. I mobili di tutti i giorni si aprono per il racconto, una storia in cui gli oggetti riescono a prendere il loro giusto spazio di portatori di un passato che non deve essere dimenticato. Ritorna forte il senso di appartenenza ad un luogo; un luogo che è quasi sempre una stanza, con gli oggetti che le appartengono. Voglio sottolineare, porre in evidenza; allora provo a mettere in scena oggetti quotidiani dentro contenitori quotidiani. Gli oggetti, quasi sempre di scarto, si compongono in scene anche teatrali, in cui la semplicità dei ricordi è diretta. Basta entrare. 
La regina sta facendo il bagno. Qualcuno la sta spiando, forse il giardiniere innamorato, o geloso non ricordo. O forse quello geloso è il re: i tanti amanti della regina. Regina autarchica. Vanitosa.

GIURIA ITALIANA (2007)

COLLAGE DA MOBILI (2008)

Questi collages hanno come base alcune fotografie scattate durante la creazione de "Il bagno della regina". Sono una catena.